《乌海》塑造分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《包头市》：中的人物部分地位的崩解与探寻

电影《包头市》剧照

与成名作《老兽》一样，青年组监制周子阳的完全版《包头市》值得注意是叙述一个“受挫”的小市民在困境里面挣扎，面对无力相反的本质，最终南北毁灭的故事。电影的主角杨华面临着“双重暗喻”：夫妇不孝，情感危机；外资受挫，引来妹夫母的畏惧。在做生意受挫、兄弟背叛、被债主、中产阶级动荡不安的打击下，他来得焦灼、暴躁、忧虑、失控、气馁，生活像一团乱麻，将其男适度捍卫丧失殆尽。

中的人物症候：部分排斥危机

在杨华一步步南北绝境大块的每一次里面，夫妇苗维非但没有给予关切，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华诱发了被遗弃的想象，终酿元凶。避免暗喻诱发的缘故，颗粒上是杨华笔记型电脑里的少女裸照与苗维前男友情色的情话共同引致的嫉恨，不可避免的缘故似乎是四人原生中产阶级的悬殊。杨华的原生中产阶级拮据，餐馆老小住着城里面村，家具陈列破落常因；苗维的中产阶级条件优渥，房子、的汽车，甚至杨华日常的烟酒都是妹夫透过的。杨华外资受挫、索要利息作罢、金融业破产，更进一步引致苗维餐馆的畏惧与嫌弃。这种归因处谨，一方面有助突显出谨的复杂适度，也引致电视观众对于原生中产阶级诉求的深入探讨。两个完全相同阶层的中产阶级产生的区别与区隔，是杨华被遗弃并诱发妻女潜意识的重要缘故。

法国文研读家佛塔指出：男适度部分身为的确立，值得注意着驱逐女同适度恋引致的象征情绪与创伤遗忘的每一次。在主要中的人物与次要中的人物的辩证关系里面，夫妇苗维作为一个新模式的“他者”，在生活里面却扮演了权威者、审判者的女角。同时，四人的身为也随之启动了转向。由原本的你艾朗我艾朗、独立日--看日出、怀旧求婚等，到不断嫉恨与口角，四人情谊逐渐南北无非。苗维的前后反差，使杨华观照表象与审视自我之间诱发了不最大限度。随着排斥危机与身为情绪的不断加强，最终诱发部分大块的结果也是可预见的。

皮肤病机制：在地域空间探寻排斥

电影里面的包头市，地处与世隔绝的塞外，复苏的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、群峰里面肥沃的村落、大草原里面烂尾的梁龙乐园，每每表明着这个地方的与世隔绝和贫困。这些地域金属元素于是就被选为电影引导某种程度的符号。

一方面，包头市的草场、荒漠和湖泊泊交错在一起，这一特有的大城市人文景观很强一种凝滞适度的苍凉性格；另一方面，大草原与湖泊交错在一起，产生一种超本质的意味，一定程度上被选为中的人物这群人像情谊全球适度的空间简化表示。

作为大城市人文景观的残存，电影里面的梁龙公园内，与主角杨华的心境诱发了奇妙的吻合。梁龙公园内作为一个超本质符号，和本质交会。在**主角误会，情绪达到最针锋相对不久，画面被切换到烂尾的“梁龙公园内”。在这个从外部避免杨华倾家荡产的“梁龙公园内”，梁龙这群人矗立在与世隔绝塞外里面，无处可去的杨华爬到梁龙的背里。从心谨学的角度来看，这体现的是一种“大体上巨婴”的潜意识防御机制，即通过采取违背也就是说的、非谨适度的行径，以再度得到不足之处的爱和安全感。此时梁龙的背就像凉爽的子宫，包裹着杨华，被选为了杨华与全球适度隔离开的保护环境。

从空间上看，“梁龙公园内”作为很强大块适度与凝滞适度的空间人文景观，和主角杨华被遗弃的潜意识处境形成了一种有意义的互文和共振。巨大的梁龙雕塑家这群人，象征着今日的辉煌与骄傲，此刻却被选为大城市人文景观里面的残存，放出着颓败。这种随着时代发展，在本土化大城市人文景观里面的集体遗忘的衰微，使每每眼里面蒙上了一层残存感，也强简化了每每对主角杨华妻女处境的体认。深切掀开后，杨华与梁龙雕塑家组成了一种选择适度的比如说关系，抵达了一种想象适度皮肤病。

在房顶着火时，罗宇和手下小弟们忙着消防队员，西南角的老年人乐队却在自顾小提琴，沙哑无可奈何随着火势的不断扩大而愈发欢快，通过浓烟火光的放大口中屏幕，也象征着杨华看清情谊，从而做出放火的选择，情谊得到了考虑到，在报复的刺激里面个人价值得到了隐适度回归。

综上观之，《包头市》里面的潜意识症候就个体而言，体现为部分崩解之下的排斥危机。作为两部叙述邻近地区里面情感困境与欲望挣扎的反类型片，也刻画出了杨华的“的发展”人生，这种“的发展”尔后也被选为其走上自我觉醒之路、自我救赎之路的关键。之前杨华得知夫妇还有灵魂病症，情谊一下平易近人，甚至用到了笑容，而此时用到的女角弧，看似失控，实乃是潜意识症候的概括和减刑。（创作者：林华浩，为山东艺术研读院戏剧与影视研读工程技术在读硕士生）